今天由我向大家分享《借我一生》这本书。

《借我一生》是余秋雨写的记叙自己一生经历的文章，以朴实却又深刻的语言，让时光倒流，余秋雨把自己从第一声啼哭开始的所见、所闻、所感华丽地呈现在我们面前。

作者描写了自己、朋友、父亲、叔叔，还有带着孩子守寡的姨妈在当时那个岁月中的苦苦挣扎，他们的遭遇，透彻地展现了那个时代中国的遭遇。

下面，我以作者的笔触来与大家分享这本书。

父亲在上海工作，但能力有限，将儿子“寄存”在乡下，但我并不期待父亲把我带回上海，因这也让我拾捡到一个纯粹的家乡，一个只属于乡下的孩子的透彻童年。儿子并不是物品，所以我很小就帮乡人写信。

至1957年，10岁的我要考中学，爸爸把全家搬到了上海，住在租的一所房里，后来我以优异的成绩考入了上戏，原来以为一切可以就这样平淡流转。但1966年6月，“文化大革命”爆发，父亲不久便被关押，薪水停发，仅靠每月26元人民币养活八个人，平均下来每人每天一角，而我的极限是七分，所以我经常以在寒风中读英语来忘记饥饿。

随后，1968年，复旦大学、上戏等高校大学生被安排下乡，在农场工作。如今父亲被关，家庭的所有重担都落在自己头上，农场工作的日子，只能用不堪回首去总结了。

历史的转折处大多并不美丽，就像河道的弯口上常常汇聚着太多的垃圾的泡沫。

这时作者也已迈入中年，噩梦苏醒，人生有了一点比较主动的哲学意义。余秋雨担任了上戏校长，随后，找到生命另一个起点，以亲身感受西北，感受华夏，感受中国大地，描绘了《文化苦旅》《霜冷长河》，以踏访国外灿烂文明编织了《千年一叹》。

他是一位学者、作者、戏剧学家。

若干年后，父亲去世，余秋雨是这样描写这段过程的。

爸爸被推进了一个抽屉，孤单单的，冷飕飕的，爸爸最怕冷了，我敢于肯定，爸爸并不怎么害怕死亡，却非常惧怕这个冰库抽屉里的狭小空间。父亲在感受生命暮色的同时，遥望到山际的晚霞，他的生命过程主要都在上海，但上海对于他，仍是客居，他终于回到家乡，永远山居，去陪伴祖先，陪伴那些不知藏在哪里的古书。

在整理爸爸遗物时，发现了一叠借条。人生在世，免不了向外界借取，包括向自己不喜欢的群落，一个男人，要把家庭撑持下来极为不易，总免不了发出索借之声，伸出索借之手。仅仅为了我，爸爸让我暂时和妈妈借住家乡，然后他又发挥极大的精力让我借住上海。父亲向大地索借着儿子生命的支点，而我，却以为是自然生命的过程，甚至以为是这努力的结果。最后，我捐献了写《千年一叹》的笔，将父亲的骨灰带回家乡，然后安顿好妈妈，我和妻子看上了一个地方，一个认识的已故日本音乐家居住的海岛，但是那里没有房卖，只能寻租，借住了一生，还是借住，所幸那是真正的海岛，从它到太平洋，没有任何阻挡，从大陆通向它，只有船，没有桥。

这是余秋雨的一生。

总结，也是中国一段历史的反映。也许我们可以说，是这段不同寻常的经历造就了他。余秋雨是中国遭到最多诽谤的，也是盗版最多的作家之一，对待这一切，他选择的是原谅。

因为现在对他来说，或对或错都不再那么重要了，一生的经历，让现在的他超脱了，坦然，同时也让我跟随着余秋雨从幼儿，走到暮年。痛他所痛，做他所做，亦如他超脱，坦然。

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成长是一个经历不断丰富的过程

在一次又一次的失败与成功

喜悦与痛苦中

感知着生命不同的色彩

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我想去触摸每一种快乐，更想去舔舐每一处伤口。但是，在每个人短暂的一生中，既没有时间，也没有能力为自己的生命画满所有的色彩，去阅读他人的人生，感知他人的悲伤和快乐，亲情和爱情，是丰富人生的重要途径。

所以我喜欢这本书，读了《借我一生》，便也向余秋雨借了他一生的感悟，弥补经历和悲楚的空白。

来源：沈阳发布客户端“i工会”频道